端午

　　沒有經過思考就接受他人言論，就容易變得盲從。所謂的盲從，行為上不見得遵守其言論中心意旨，而是依賴他人不負責任的說辭，放棄了自己該有的立場與方向。
　　其實我不很確定要寫些什麼下來。只是很久沒有寫點什麼，想要寫寫看。

　　或許夢想不在路程的起點就能瞧見，而是緊緊連繫在現實生活的分毫中。單憑著理想與正義，是不能過活的。很抱歉的，一開始搞錯的人就是我！社會上歌頌成功的人，實現夢想的人，所反映出的，不只是大家心之所嚮，而是「門票有限」的事實。門票如何取得另當別論，鼓舞出的風氣，當然也有砥礪人心、勸人努力的成分，相對的，亦造成競爭、比較，以及手法盡出的人性，包括黑暗面。不知終點何處的長程賽跑，中間還危機四伏，沒有出現憂鬱症才叫奇怪吧。
　　當然，不是上面說說就代表我不會努力，我還是會努力的啦。但是，也會有不想努力的時候。敢說出來，不怕被殺千刀？哈哈，怕呀，怕死了。所以說謊在這種點上，有時的確是比較方便。
　　每每看到小林亮寬的網誌，就好生羨慕 ──又是一個「為著夢想努力的實踐家」。我也希望可以哪天寫出夢想，跟奮鬥的實記，然後讓旁人也看得好生羨慕(喂)。可能他也只是真實反映日本人的思維，若置身在他的眼界中，搞不好會發現無法訴諸文字的煩惱吧。但是身為國情風俗習慣文化不同的觀者，還是覺得他很勵志。「勝つと思うな、思えば負けよ」── 思及求勝的念頭，就已經輸了。我想這句是說，認真投入的當下，是無心算計結果的，才是所謂的努力，才有辦法突破困境，實現自我。
　　「每個人有自己的職責」，這到底是群體社會運行之事實，還是掩飾天生條件差異的不平？可能或多或少都有吧。我曾有著「若是大家都從事自己的志業，那真是太完美了」的想法。現在才發覺，事情並非如是單純。為了生存，人類長期發展出的策略，分工合作的形成複雜不說，光是「有沒有意識參與決策」都是件難以界定的事情。是故，我現在的想法是「若是大家都從事自己的志業，那可能有點糟糕了」。然而，如果能知道自己的職責，起碼安身立命，也是件很好的事呀。

　　這陣子家裡都在看《篤姫》。坦白說五十集下來，劇情步調不快，但份量不輕，好像陪著篤姬過了好幾輩子的人生。每次篤姬說「又要換父親大人了嗎」，我就很難不去想到碇真嗣說「又是陌生的天花板」。篤姬靠著義父們身分上的協助，進宮成為將軍夫人，完成天命；碇真嗣在擔任令人稱羨的駕駛員拯救世界(?)之後，因傷昏迷被抓到醫院去，看似有所作為卻逃脫不了宿命。我嗎，我想我最常哀怨的是「又要考試了嗎」，層次一整個下降嘛。

　　我到今天才知，端午後的傳統市場會連休。各家掛出的休息告示，似乎是在表示「請讓我們放假吧」；都是媽害的啦，講述得這麼好笑的感覺。
　　
　　

漫談

　　閱讀前，請注意適合的閱讀類型。提及的漫畫作品已盡量避開情節討論。


[一般讀者]

　　批判總是較為容易，於是看膩了各式各樣的書評。若是村上真紀的《萬有引力》被嚴肅討論，只怕故事的架構早已被攻擊的體無完膚。然而《萬有引力》的魅力，卻是它那走鋼索般的架構與創作過程。故事簡單而言，是一個搖滾樂團出道的心路歷程。另外，男主角直接卻不甚聰明的個性，加上碰到問題就愛動槍解決的經紀人，讓故事在暗潮中不停地翻回高潮；到了後半段在日本發展不夠看，還跑到美國去，之後作者卻不知道該怎麼收尾，就把人物通通送回日本去。如果跟情節認真，就一點也好看不起來了。但我看得非常開心，開心到不行。
　　對於小說、故事，所能表達的言論，最多也只有「喜歡」、「不喜歡」。衍伸出的感想，只是增強情感抒發的幅度。
　　中村春菊的《純情羅曼史》中，〈自我中心戀愛〉篇一開始讓我看得非常痛苦，到後來上條弘樹卻成了我喜歡的角色之一。讓他當整部作品的男主角不好嗎? 而且他還是唯一在三篇都有出場的人。答案應該是不行，因為作者就沒這麼做了，雖然其他兩篇已經進入鬼打牆狀態。再一次的，跟故事認真起來，就很容易摔書，而這也只是個人喜好的問題罷了。
　　高河ゆん的《LOVELESS》不屬暢銷作品，接觸純屬機緣吧。人在出生有著「耳朵」和尾巴，以及特有的語言作戰系統，講好聽點是作者的世界觀，講直接點就是架空的虛構世界。閱讀的過程中不要想的太深入，當然要想得深入點也沒關係，只是失去單純享受娛樂的機會罷了。就我個人而言，在《LOVELESS》虛構的世界獲得情感上的共鳴和解脫，是很特別的體驗。雖然橫豎看來全不成道理，在我的心中卻產生了某種意義。
　　閱讀，應該也是很私密的經驗吧。
　　寫了這些，豈不是承認我是ACG的愛好者了? 不，請容我自清；只是當時跟錯了潮流，於是萬劫不復至今罷了。



[BL類型讀者]

　　電視播放《グラビテーション》，已經是十年以前的事了……當我洗完澡，拿著毛巾擦頭時，剛好播出愁一頂著怪怪的粉紅色頭髮，著女裝，(関智一)用他那熱血的聲音告白……身為父母親的，看到自己女兒不以為意地邊吹頭髮邊看怪怪的動畫，不知作何感想? 「問題不在這裡」，卻是十年後才意會到的。一旦踏入糟糕的境界之後，還能全身而退嗎?
　　不過話說愁一如果是攻，可能就不會這麼好看了吧? 由貴的個性差之外，其實當個受也是應該的(?)。某種程度上，我還蠻被愁一個性所感動，情感直截了當，即使要當個小受，仍是義無反顧，佩服佩服。
　　雖然《純情ロマンチカ》一點也不純情，上條卻是標準的純情乙女呀。伊藤健太郎即使看起來是個噁心(?)的大叔，但上條的karami令我驚艷到不行(好糟糕……) 。對年下攻沒有特別感覺的我，也會被野分吸引，應該是神奈延年的錯，呃，的功勞吧。
　　私心來說，我沒有把《ラブレス》當BL的作品看。立夏那麼小，跟草灯單純點不是也很好嗎? 除了戀愛，此部有許多別的情感隱藏著。剛開始耳朵看起來當然有點怪，我後來反而感謝作者的設定，如此一來把曖昧的可能情境劃分掉。
　　感想是，此種類型的作品，除了給予讀者(聽眾)想像的空間，其實發揮的程度仍然有限，到後來變不出新花樣也是正常的。我從《グラビテーション》開始，理解並接受了少女難解的情感，之後便是從妄想的世界中，不斷地清醒過來。一直到《ラブレス》後，我察覺到這短短的閱讀期間中，最為驅動的情感來源，與所謂的攻受無關。現在即使是看到《フルーツバスケット》草摩綾女的總受宣言，也覺得很難笑了。声優的真實世界，更非作品所帶的娛樂般光鮮亮麗。因此這也可能是我最後一次，這麼大膽地公然討論。
　　
　　

天真

　　我家由於某種層面上「強迫置入性行銷」的緣故，放了一台MOD。收看的次數，可能不會多於拿來替手機充電的次數。是的，不可否認的，我家的MOD是專門拿來替手機充電的，才怪。

　　張大春，一名作家，日前在報上提及「教養讀者」的企圖心。我該感謝這名自視甚高的作者，偶然在我的青春前期，啟蒙了我潛在憤世嫉俗的因子嗎? 若真如此，我寧願不被教養，也不要仿傚聰明才子的皮毛；張羅出睥睨一切的姿態，只為隱藏起自卑的天真。

　　我想我應該是屬於那種無可藥救的天真的人。在成年之時，憑著一時意氣用事，完全失了生活的準頭，接下來還如同鎖鏈效應般一發不可收拾……言重了。天真的是，嘗試以自己的角度，陳述身邊世界運行的模樣後，說服自己「這些就是全部」。未曾釐清出什麼，也沒有確實推動了什麼。世間總不斷的自行運轉，甚至無需我的裝飾，是到後來才明瞭。大可不諱言「現實是殘酷的啊」，因為我還很天真。此後是否還這麼天真，也不是天真的我可以這樣天真地決定。

　　現今的我又要繼續參加考試了。簡直是無止盡的試煉，傻傻的老是卡關過不了。或許有份自尊也不錯，即使壯志未酬時還可以讓人見笑。但我想在下的自尊，應該會藉由這段時期，消磨殆盡了吧。請不要輕信上述的猜測，因為我還很天真呀呵呵呵。

　　即使無心插柳是個事實的描述，我現階段受夠了這種無法理喻的事情！努力了半天，結果是不小心的地方發芽茁壯，這樣對嗎?